《罗生门》片头分析

《罗生门》片头分析

顾则徐

   

《罗生门》是日本著名导演黑泽明的代表作，整部电影具有非常高的艺术水准，是电影史上的经典之作。本文仅仅对《罗生门》的片头进行分析。
《罗生门》一开始就是"罗生门"三字的匾额特写。要理解黑泽明的用意，首先应该理解"罗生门"三字的涵义。"罗生"的意思，是罗集众生，可以引申为众生聚集。"门"是门楼。黑泽明是把"罗生门"当作社会的一个缩影，当作人生的一个缩影，要通过"罗生门"阐述众生象。
匾额看上去有点破旧，暗示这是一个苦难的时代。雨水也在暗示这意思。
画面处理，这是一个近景特写，斜光让观众把字看得很清楚。整个画面分了三个层次，匾额上面露一线天空，合占三分之二，底下三分之一，用突出的亮度显示给观众，有直线的雨水。
中景，雨水变斜线。画面是两个层次，前面的层次是屋檐，呈浓黑色。后面的层次较亮，扁额看得更清楚。在两个层次之间，是大斜线密集的雨水。与第一个镜头画面的连接看上去变化不多，对象是不动的，但黑泽明利用雨水在动，由直线变斜线。雨变成斜线，是告诉观众大风大雨，暗示苦难时代。
远镜门楼。什么是门楼？日本有两种主要宗教，一种从中国传过去的佛教，一是日本原生的神教，很复杂，日本有多少神是很难统计的。门楼具有宗教性，也来源于中国，一个村庄或一个镇，一条路，它竖在入口，当中有一个很大的门，这门也是通道。人们进出，总要通过门楼。门楼上雕刻着很多内容，里面可能放着供人们瞻仰、崇敬的神位。人们经过，就是在悄悄地接受着信仰、道德的教育。影片所叙述的故事不是在门楼发生，但黑泽明在这么一个位置来叙述故事，是有很深用意的。
门楼破败，不仅表示着苦难时代，而且暗示着这是个道德沦丧的年代，但这道德的沦丧并没有到了毁灭的程度，毕竟，门楼仍然矗立着。
下面的镜头进入到了门楼。
上台阶拍的仰角镜头。前面是一根柱子构成了一个大块面，占了整个画面的一半，很简洁，另一半是凌乱的、很破的门楼顶和墙。两半画面形成对比，让观众看到画面觉得舒服，如果把摄影机放到柱子前面去拍，一遍凌乱，就会感觉很乱。
台阶。因为前面镜头都是竖直线和斜线，如果继续就单调了，会让观众不舒服。突然出台阶，台阶全是横线。电影的构图具有运动性，一方面是一个画面一个构图，另一方面是从一个画面到另一个画面的构图。跟我们看一幅画不同，前面的镜头都是竖线、斜线，在脑子里印象很深刻，突然出现粗旷的大横线，在脑子里的就会被综合起来，观众从画面的变化，形成一种全新的幻觉，得出一种超越于画面的运动着的构图审美。电影的构图是一种运动的构图，这种运动并不一定体现在一个镜头、一个画面上，而总是会得出累加了的运动着的构图幻觉，是一个新的、更高级的构图。这是蒙太奇的结果。构图的连加给观众一个运动着的蒙太奇效果。
台阶镜头另一个意义。雨水是直线、斜线，虽然是运动，但毕竟只是微动，可以看成是一种慢速运动。现在雨点打在台阶上面，溅起的雨水是一种高速运动，黑泽明把雨水从慢速运动切换到高速运动，对比很强烈，表现很丰富。
仰角近镜拍门楼一角，没有了柱子，一片凌乱。但黑泽明用从屋檐屋檐瓦槽里如注般的雨水覆盖了画面。雨水线条成弧线形，瀑布状的雨水构成了运动，华丽的线条弥补了后面的凌乱。 虽然《罗生门》的片头很简单，对象仅仅是一个静止的门楼，但黑泽明却演绎出了非常丰富的内容，无论是构图、运动，还是象征、暗示，都达到了艺术的极至。

2003-5